Константин / Constantine (2005)

Это один из немногих фильмов, которые я могу пересматривать множество раз. Не знаю почему так происходит. Я, наверное, смотрел его уже раза три или четыре, и с каждым разом он нравится мне не меньше. Вся эта история с параллельным существование нескольких миров, ворота между ними.

Круто. Но, кэп, у меня есть вопросы!

Итак, Джон Константин (эх, и где фантазия?) — местный экзорцист, гроза всех демонов, заслуженный пограничник на границе миров.

Само собой, он без особых проблем может попадать в ад, чем успешно пользуется. Правда всего три раза за фильм — но все разными способами. Первый — когда в юношестве совершил самоубийство, третий — когда фактически умер на электрическом стуле в подвале Миднайта. А во второй раз он засунул ноги в тазик с водой и взял в руки кота.

Ну хорошо. Предположим, что попасть в ад по своему (условно) желанию могут только те, кому уже выписано туда приглашение. У Джона оно есть — он ведь самоубийца. Поэтому, хоть и с помощью кота, он без особого напряга  во второй раз перемещается в ад и даже успевает немного там прогуляться. Но зачем в третий раз ему понадобился стул? С котом куда как проще и менее болезненней.

Ладно, как проходят через эту дверь с другой стороны мы худо-бедно знаем уже с самого начала фильма, когда Константин захлопывает эту самую дверь перед носом какого-то рядового демона. Ну и в целом создаётся ощущение, что дело это довольно хлопотное. В принципе, этим можно объяснить, что после посещения собора на Джона нападает всего один демон, а не целая компания. Но почему тогда за детективом Додсон отправили целый выводок, при всём при том, что она об этой стороне бытия вообще не в курсе? Сам Константин, кстати, скромно претендует на причастность к половине из тех, кто чалится в аду — чем и объясняет не слишком тёплые чувства демонов по отношению к нему. С учётом того, как просто Константин расправляется со стаей летающих тварей, они прошли через какой-то экспресс-коридор из нелегальных мексиканских мигрантов, не иначе.

Ну и потом. Если рядовой демон-солдат способен прорваться в наш мир, имея под рукой мексиканскую девушку и большое зеркало, то что мешало сделать то же самое Мамону? Зачем все эти ритуальные пляски с бубном? Сюжет ради сюжета?

Полукровка Гэбриэль, опять же. Есть ощущение, что её история нам практически не рассказана. Вот с Миднайтом — вроде всё понятно: крутой чувак, много сражался (какое нам дело за кого или против чего?), теперь на пенсии. А Гэбриель чем занимается? Прислуживаем в храме? В принципе, первый раз мы наблюдаем её в строгом полосатом костюме, как у Бальтазара, так что, наверное, вопросы решает. Ну ОК, да: нам сообщают, что ангелы и демоны склоняют души смертных на ту или иную сторону. Но вспомните, хотя бы, сцену, где отец Хеннесси (какое удачно имя для алкоголика!) упивается до смерти в алкогольной лавке. Согласитесь, мало похоже на тонкую работу. Да и ангел в той лавке был, но не вмешался. Выходит, у них что-то вроде шахматной партии, где стороны действуют строго по очереди?

Но самая шикарная сцена, конечно же, это когда Люцифер лично спускается за душой Джона. Ладно, падший ангел гораздо больше времени следит за беспокойным самоубийцей, чем за собственным сыном. Хотя с учётом амбиций сынка не сразу поверишь, что хлопот он доставляет меньше. Но с чего вдруг такой джентельменский поступок? Да лааадно. Абсолютно, скажем прямо, идиотский поступок для падшего, и результат, соответственно, закономерный.

Да и плевать. Эта сцена прощается фильму все его несуразности. Наверное, за эту сцену я фильм и люблю.

Концовка, конечно, “экономически обоснованная”, с расчётом на продолжение, но с 2005 года так пока ничего и не появилось. Может и к лучшему, сиквелы редко бывают лучше оригинала.